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《天堂口》这样的影片,大体相当于上世纪八十年代娱乐片大潮时期拍摄的大量烂片水准,它里面的观念简直是一种俗套的大拼盘。如果说这部电影给人最直观的印象,就是它与张艺谋导演的《摇啊摇,摇到外婆桥》有着非常相似的地方。比如,这里面都有着如出一辙的弱肉强食的男人生存准则,有着女人的为爱而伤的悲剧性命运,以及中性角度下对这种生存方式的评判。影片的另一处遭人诟病的地方就是阿峰与洪哥的女人露露之间的接触过程,这也是通常黑帮片里最惯见的矛盾冲突,一个小喽罗往往怀着一种别有用心的动机,总想去碰碰老大的禁脔,好像这就是挑战权威的最好的方式之一似的,而这种动机又往往是招致使杀身之祸的主要原因。影片的最主要的情感故事,就发生在阿峰与露露从开始的陌生到之后的亲近这一线索之中。实际上,我们看到,在阿峰的故乡他还有一个心仪的女孩素珍,但到上海之后,阿峰很快把素珍抛在了脑后,整天都思量的是如何与老板的女人接近,甚至不惜代价,把露露带到摄影片场,满足她对电影明星的梦境。这种讨好女人的方式,对于露露这样的一个隶属于洪哥的女人来说,究竟有多大的效力,很值得怀疑。难道一个在龙头老大帮助之下实现不了的梦想,可以借助一个人力车夫来实现吗?阿峰如此这般的对露露的讨好,总算收到了一定的成效,终于在半推半搡之间如愿得到了露露的半个吻。但是,在阿峰发动情感攻势的时候,另一个男人就是马克却捷足先登了,抢先与露露有了床上之欢,影片在这里显然头绪纷杂,情感主线十分混乱。当阿峰满怀期望地送早餐来到露露的床边的时候,其实,露露早已与马克同眠共宿了。这时候,阿峰本来应该与马克成为情敌的关系,但电影在这里再次虚晃一枪,下面对阿峰追求露露的动机隐退了,反而是阿峰帮助马克与露露逃到家乡,在这里,阿峰再次与素珍回到了恋人关系。因此,整个电影的情节线索是非常荒唐可笑的,阿峰在上海滩追求的交际花,不但没有成功,反而最终是帮助交际花投入别的男人怀抱,并且把他们两个人带到自己的家乡,上海滩的一场梦境,似乎只是阿峰的逢场作戏。这种对情感的错位与悖离的倾向,属于一种情节设计上的硬伤,也是电影难以合理沿续故事的破绽,人物在这样的故事情节中,是破位的,缺乏核心性格的。
07、9、9
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